卢浮宫里陈列展示的艺术品实在太多了，多达四十多万件，想要将这些艺术品全部欣赏一遍，基本是不可能完成的任务，除非常年住在巴黎。
叶天他们在欧洲、在巴黎逗留的时间有限，更不可能将陈列在这座博物馆里的所有艺术品都欣赏一遍。
他们只能从中挑选最重要、最具代表性的艺术品，好好欣赏一番，就这样，也只能说是走马观花。
进入卢浮宫一层之后，叶天他们选择第一个参观区域，就是鼎鼎大名的米开朗基罗走廊。
跟在外面一样，叶天再次担任了讲解员的角色，一走进米开朗基罗走廊，就开始为贝蒂和安德森他们进行讲解。
“亲爱的，这里就是鼎鼎大名的米开朗基罗走廊，陈列着大量西方艺术史上如雷贯耳的雕塑，其中很多都是艺术价值极高的无价之宝。
这里之所以被称为米开朗基罗走廊，是因为这个走廊里陈列着两尊米开朗基罗的著名奴隶雕塑作品，《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》。
除去这两尊奴隶雕塑，其他所有已知的米开朗基罗雕塑作品都在意大利，这两尊奴隶雕像也是米开朗基罗走廊最具盛名的雕塑作品。
此外，这里还有《编普西莎及爱神卡诺瓦》、《拉奥孔》、《路易十四骑马像》、《搏斗》、《战俘》等著名的雕塑作品。
位列卢浮宫三宝、也被称为世界三宝的两尊雕塑，《萨莫色雷斯岛的胜利女神雕像》、以及《米洛的维纳斯》，并不在这个走廊里。
胜利女神雕像在德农馆一楼到二楼的楼梯间，断臂维纳斯雕像则在前面的希腊雕塑馆，这两尊雕塑绝对不容错过，稍后咱们就能看到！“
说话间，叶天他们已经来到米开朗基罗的两尊雕塑、《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》之前，开始欣赏这两尊震撼人心的雕塑作品。
这两尊奴隶雕塑摆放的距离非常接近，伫立在走廊中央，一前一后，之间相距不过两三米的距离。
叶天他们首先欣赏的，是《被缚的奴隶》，这尊雕塑更加靠外一点。
《被缚的奴隶》是米开朗基罗创作于1516年的一尊大理石雕塑，高215厘米，刚劲有力、气魄宏大，是文艺复兴时期雕塑艺术的最杰出作品之一。
米开朗基罗用大理石塑造了一个被绑在石柱上的健壮奴隶，利用自己高超的雕塑技巧，刻画出了一种不屈的反抗精神。
雕塑中的青年奴隶如同公牛一般健壮，身体呈螺旋形强烈地扭曲着，似乎正在奋力挣脱身上的绳索。
虽然他的双臂被反绑着，但全身的肌肉却都紧绷着，让人感到那里蕴含着无比强大的反抗力量。
相比之下，绑在他身上的绳索则显得那么脆弱无力，似乎仅仅成了装饰品。
青年奴隶被绑着的头始终努力高昂着，紧闭着嘴唇，双眼圆睁，眼神中流露着反抗的愤怒和坚强不屈的意志。
安静地欣赏片刻之后，叶天就开始向贝蒂她们讲解这尊雕塑。
“贝蒂、安德森，你们看看这尊奴隶雕塑的外表，作者并没有进行精雕细琢，外表显得比较粗糙，刀痕清晰可见。
这是米开朗基罗有意为之，这些粗糙的刀痕，就像是奴隶苦难留下的印记，更加凸显出了这个奴隶毫不屈服的反抗精神。
在这尊雕塑上，米开朗基罗用刻刀表现出来的，与其说是一个奴隶，不如说是全人类反抗暴政、为自由而战的崇高美德。
从艺术表现的角度来看，米开朗基罗赋予了这尊雕塑巨大的内在张力，这主要体现在人体运动感和平衡感的统一之中，……“
进行讲解的同时，叶天也暗中开启透视，将眼前这尊高大的人像雕塑彻底透视了一遍。
视线所到之处，这尊米开朗基罗杰出作品的内外所有细节，都清晰无比地呈现在叶天眼中，无一遗漏！
在这尊伟大的雕塑作品上，叶天并没发现什么秘密，上面既没有隐藏的机关，也没有任何与宝藏相关的信息。
但是，这尊雕塑本身就是一个宝藏，雕塑艺术的宝藏！
通过这尊雕塑、以及青年奴隶身上深浅不一的刻刀痕迹，叶天似乎看到，米开朗基罗正拿着一把刻刀，伫立在一块初具人形的大理石前沉思！
每当他思有所得、就会露出一丝欣慰的笑容，然后举起刻刀或其它雕刻工具，在面前的大理石上留下若干道刻痕，将天才的想法变为现实。
刻刀起落之间，《被缚的奴隶》一点点成型，呈现在了米开朗基罗的面前，也呈现在叶天的眼前。
透视之下，叶天不仅看到了这尊雕塑诞生的全过程，也看到了米开朗基罗旷古绝今的惊世才华，令人叹为观止！
将这尊雕塑彻底透视一遍之后，叶天就收回视线，结束了透视。
与此同时，他那专业而精准的讲解也