表演当然不是丁巍说的那么简单。
表演表演，先表后演，是把一个人变成另一个人的过程和结果。
演员本身有自己的思想，角色也有属于他的思维意识。
表演就是两种甚至多种意识的碰撞，求同存异，达到共鸣。
这个过程其实就相当于做加减乘除的运算。
演员要从自我意识的角度出发，去掉与角色他我意识的差异，寻求共同点和契合点。
但演员的躯干身体要做加法和乘法，找到与角色的躯干相比缺少或者没有的动作和冲突。
这就有些像武道高手所追求的终极目标一样，讲究的是天人合一。
身体动作和思维意识都要达到角色本身的共鸣与共通。
身体动作吴岩祖不需要大的改动改变，可他的思维意识却是需要做更多的准备与思考。
最能找寻演员与角色灵魂契合的就是多想多做练习。
怎么想？想什么？怎么练？练什么？
答案都在人物小传里面。
记录角色，分析角色，最后吃透角色。
这类演员的代表有那么几个，都很厉害。
香江千面影帝梁佳辉，在《黑金》里为了演好周朝先这个社团大佬转职政治明星的角色，写了足足十二万多字的周朝先传。
内地道明叔花费一个多月写了《黑洞》中的聂明宇的人物介绍和分析，也写过十多万字。
格洛托夫斯基表演派国内传承人冯源征在拍《不要和陌生人说话》前，写了比整个剧本字数还多的角色分析。
等等，这些大咖都是用自己亲身经历和演技实力证明过多写角色的人物小传是很有必要的，也是很有用的。
就是丁巍也写了关于平路这个角色的五万多字人物分析。
至于吴岩祖，好吧，大概写了有那么……三行。
这不是他懒，而是从来没人告诉他，也从来没接触过系统的表演学习，哪一派的表演方法都没有。
上个世纪六七八那三十年，香江还有无线电视台的演艺班，从这里走出来的影视明星和编导制作多不胜数，占了目前香江影视行业从业人员的百分之三十左右，明星演员歌手的所占比例更高。
随着邵大亨雄心不再，慢慢淡出公众视野，这种类似表演学校的培训班也就逐渐关闭了。
目前香江演员学习表演的方式就是靠老司机带，比如身为香江演艺圈扛把子的大佬曾，就明确要求要多给香江年青一辈的演员机会。
并且他已经规划好了香江演艺圈的权力交接，圈定了三男一女作为下一代香江演员的重点核心。
假如没有那个打破演艺圈壁垒将演艺圈的糜烂堂而皇之呈现在观众网民眼前的恶心照门事件，说不定还真就成了。
假如能重来，不要学李白，一定要多学一点电脑技术，这样安，还有可能成为影响历史发展的重要转折点。
矮个子·大佬·不是李荣浩·查特拉·曾如是说！
至于吴岩祖，因为国籍和出身地的问题，还在大佬曾的考察名单中。
大佬曾的地域保护感就是这么强烈。
吴岩祖美声唱：老司机带带我，我是萌新大长腿。
众星合：不带不带就不带，大佬没发话，我也不敢带，哪怕你是长腿啊！
大佬曾r&a;ap;ap;ap;ap;ap;ap;ap;ap;ap;ap;ap;ap;b：演员不是你想当，想当就能当。oo，你有freestle吗？
……
吴岩祖估计是回去问了张婉婷等人，倒是让丁巍刮目相看的开始认认真真的编写麦克的人物小传。
这就有些开窍的意思了，演员就是这样，只要你沉下心，多思考多写多练，总会有收获的。
剧组里除了吴岩祖，舒绮这姑娘到真跟屏幕上的她不一样，简直有些极端。
丁巍跟舒绮搭了两场戏，这姑娘表现的中规中矩，既不出挑也不出格。
她的表演方式有些像转型期的关之灵。
成长与长相，受困于长相。
因为大嘴厚唇眉间宽，张婉婷倒是时时提醒不要咬嘴唇，不然魅惑大过天真。
看看，一个常年混迹于酒吧歌舞厅的脱衣舞女，张婉婷还固执的认为她应该是心思单纯的。
丁巍叹口气，可能香江的酒吧女郎真的只是卖就不卖身吧。
不过，舒绮身上确实有种夺人眼球的诱惑魔力，亦冷亦热，高傲娇小，各种极端混搭互配。
只要她能轻松驾驭自如切换这种多面性，她的戏路应该很宽广。
酒吧打架，烧烤摊喝酒，乐队蜗居，下乡走穴等重要戏份部拍完，